• "On devrait méditer sur un monde qui existe en profondeur par sa sonorité."
    Rainer Maria Rilke

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  • Ligne d’improvisation_#2,
    dessinée par J., accordéoniste.

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  • L’idée que le son peut être là pour faire l’expérience de l’espace.

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  • On est au bord du mouvement, toujours au bord du mouvement.

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  • Position statique / Mouvement de l'immobile.
    Capture d'écran d'un Statokinesigramme.

    Statokinesigramme.
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  • Ce qui m’intéresse, c’est quand la musique me projette au-delà d’elle même. 
    Ce n’est pas la musique qui fait ça, c’est parce que vous entrez dans le champ de la matière et de là, ça ouvre sur autre chose.*

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  • Laisser le phénomène s’inscrire de lui-même.

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  • Traces d'improvisation #12, détail.
    T., pianiste autodidacte.

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  • Dans la musique, on est lié à un rapport de temporalité qui agrandit beaucoup le moment présent, dans l’improvisation encore plus.*

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  • Ce n’est pas nous qui gouvernons la musique, c’est en quelque sorte la musique qui nous gouverne.

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  • D’une certaine manière on oublie complètement son corps quand on joue.

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Dans tous ces cas de figure où domine l’improvisation, l’expression musicale doit être envisagée comme un exercice de capture des forces. Cette dimension athlétique de la création poétique.
De l’improvisation, Christian Béthune.

La musique n’est pas une question esthétique, elle répond à une logique interne.
Sergiu Celibidache

Présentation

Depuis 2020, nourrie par de nombreuses observations et plusieurs entretiens menés auprès de musiciens, principalement improvisateurs, j’ai accumulé un ensemble d’image que je nomme Qualia *.
Cet ensemble convoque l’expérience sensible du musicien en explorant la relation du son à la matière.

Certains témoignages sont empruntés au livre de Bertrand Denzler et Jean-Luc Guionnet : The Practice of Musical Improvisation: Dialogues With Contemporary Musical Improvisers.



*Les qualia sont définis comme les propriétés de l'expérience sensible. Ce sont des effets subjectifs ressentis et associés aux états mentaux et corporels.

L'Enchantement

Le vent

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"Il faudrait développer une oreille assez fine nous dit-il, pour percevoir « tous les échos de ces agitations intimes » que l’alchimiste, dans son écoute attentive de la matière, est capable d’entendre et que le musicien perçoit mieux que quiconque."
Marie-Pierre Lassus, in Gaston Bachelard musicien, Une philosophie des silences et des timbres.


"La musique s’efforce de rendre sonores des forces qui ne le sont pas.”
Gilles Deleuze, in Francis Bacon, Logique de la sensation.